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By Emmanuel Reibel

Le mot « romantique », si couramment hireé aujourd’hui, évoque dans son acception los angeles plus répandue l’effusion et los angeles fièvre lyrique, dont l. a. musique serait l’expression privilégiée. Voilà qui surprendrait bien des musiciens du XIXe siècle. remark le mot « romantique », qui possédait au XVIIIe siècle une connotation visuelle (renvoyant à l. a. measurement pittoresque des jardins à l’anglaise) et un sens poétique (lié aux romans de chevalerie médiévale), a-t-il pu progressivement qualifier des objets musicaux ? Emmanuel Reibel considère ici le romantisme non plus comme une période, un sort ou une mystérieuse essence déterminant les œuvres, mais comme un mot polémique et contradictoire, témoignant d’une nouvelle façon d’entendre l. a. musique.
De Rousseau à Berlioz en passant par le kind « troubadour », l. a. mode ossianique, l’engouement pour les musiques populaires comme le « ranz des vaches », le rossinisme ou l’école « fantastique », cet essai discover les mutations picturales, mémorielles, nationales et idéologiques impliquées par los angeles « romantisation » de los angeles musique.
L’ampleur de l. a. documentation – walls, traités, correspondances de musiciens et textes littéraires – et une belle élégance d’expression soutiennent une démonstration rigoureuse d’esthétique historique.

Ancien élève de l’École normale supérieure, maître de conférences habilité à diriger des recherches à Paris Ouest Nanterre, Emmanuel Reibel est l’auteur entre autres des Musiciens romantiques, fascinations parisiennes (2003) et de Faust. l. a. musique au défi du mythe (2008).

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